BSAA arte http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte <p style="text-align: justify;"><em><strong>BSAA arte</strong> </em><strong>(E-ISSN 2530-6359)</strong>. Revista científica de periodicidad anual que publica el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Valladolid, cuya&nbsp; finalidad principal es comunicar a la comunidad científica especializada y a los ámbitos profesionales histórico-artísticos los resultados obtenidos en el estudio de las diversas manifestaciones artísticas, con interés preferente por el arte español y el de otros países relacionado con él, aunque también tienen cabida en el contenido de la revista otras aportaciones de carácter internacional.</p> <p style="text-align: justify;">&nbsp;</p> <p style="text-align: justify;">&nbsp;</p> <p style="text-align: justify;"><img style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" src="/public/site/images/ges_bsaaarte/DOAJ.jpg"></p> <p style="text-align: center;"><img style="margin-right: auto; margin-left: auto; display: block;" src="/public/site/images/ges_minerva/icono_redib.JPG"></p> <p style="text-align: center;"><strong><em><img style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" src="https://bib.us.es/ingenieros/sites/bib3.us.es.ingenieros/files/styles/medium/adaptive-image/public/field/image/scopus2.png?itok=qU9oBQGr" alt="Resultado de imagen de scopus" width="102" height="102"></em></strong></p> <p style="text-align: center;">&nbsp;</p> Ediciones Universidad de Valladolid es-ES BSAA arte 1888-9751 <p style="text-align: justify;">Todos los trabajos publicados en la revista&nbsp;<em>BSAA arte</em> están sujetos a una licencia "Creative Commons Reconocimiento-No Comercial 4.0. España" (CC-by-nc).</p> <p style="text-align: justify;"><span style="text-align: justify;">Los autores continúan como propietarios de sus trabajos, y pueden volver a publicar sus artículos en otro medio sin tener que solicitar autorización, siempre y cuando indiquen que el trabajo fue publicado originariamente en la revista <em>BSAA arte</em>.</span></p> BSAA arte, vol. LXXXV (2019) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4012 Departamento de Historia del Arte, Universidad de Valladolid ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 3 8 El testamento de Diego de Guevara (c. 1450-1520) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/2467 <p>Don Diego de Guevara (<em>c</em>. 1450-1520), ilustre español afincado en Flandes, llegó a ocupar un lugar destacado en la corte de los Habsburgo como embajador de Felipe el Hermoso, Margarita de Austria y Carlos V. Pero además tuvo una importante colección artística, llegando a poseer obras como <em>El matrimonio Arnolfini</em> de Jan van Eyck. El presente artículo analiza y transcribe en anexo final un documento inédito: su testamento. Asimismo, se aportan nuevos datos como el que lleva a modificar la fecha de nacimiento de su hijo don Felipe, conocido sobre todo por su <em>Comentario de la pintura y pintores antiguos</em>.</p> Elena Vázquez Dueñas ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-12-04 2019-12-04 85 9 29 10.24197/bsaaa.85.2019.9-29 La recuperación de las pinturas murales de la Cámara de Doña Sancha en la Real Colegiata de San Isidoro de León: una nueva mirada http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4000 <p>Gracias a los trabajos de recuperación de las pinturas murales de la Cámara de Doña Sancha en la Real Colegiata de San Isidoro de León, hoy podemos conocer, por un lado, unas magníficas grisallas renacentistas que narran un ciclo cristológico y permanecieron ocultas prácticamente desde su realización y, por otro, unas pinturas murales realizadas al óleo en el mismo estilo que recogen tres importantes ciclos iconográficos: la <em>Crucifixión</em>, la <em>Conversión de San Agustín</em> y la vida y milagros de San Isidoro de Sevilla. Todo ello nos ofrece una lectura del espacio acorde con la vida de los canónigos del siglo XVI.</p> Raquel Jaén González ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 31 59 10.24197/bsaaa.85.2019.31-59 El diseño de Juan Bautista Vázquez “el Viejo” para la custodia procesional de Tunja (Colombia) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3996 <p>El presente artículo amplía el <em>corpus</em> de dibujos de Juan Bautista Vázquez “el Viejo” que tuvimos la fortuna de inaugurar en 1983 en las páginas del <em>BSAA</em>. Visualiza el aspecto de la primitiva custodia procesional de Tunja (Colombia) y delata su dependencia de la platería litúrgica sevillana, cuyos templetes renacentistas traduce a madera dorada. Muy práctica es la recomendación que se le hace al escultor de enviar la custodia desarmada en cajones que no pesen más de cinco arrobas para poder transportarlos con facilidad en canoas a través del río Magdalena.</p> Jesús Palomero Páramo ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-12 2019-04-12 85 61 65 10.24197/bsaaa.85.2019.61-65 El relicario de doña Magdalena de Ulloa (1525-1598) en la colegiata de San Luis de Villagarcía de Campos (Valladold). Una nueva perspectiva http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3576 <p>Este estudio analiza el origen de la capilla-relicario de la colegiata de San Luis de Villagarcía de Campos bajo el patrocinio de Doña Magdalena de Ulloa. El hallazgo de nueva documentación arroja luz sobre la organización del conjunto a nivel expositivo así como de la naturaleza de los relicarios con que fue dotado. Entre ellos destacan tres bustos-relicario de bronce sobredorado y vasos y cálices de cristal, de marcado gusto flamenco-germano, hoy conservados en el Museo de la Colegiata.</p> Cristina Heredia Alonso ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-12 2019-04-12 85 67 86 10.24197/bsaaa.85.2019.67-86 Un'inedita lettera del nobile spagnolo Pedro de Tapia all’amico pittore Hector Crucer http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3561 <p>Nel contributo viene pubblicata una lunga e inedita lettera, rintracciata nell’Archivio di Stato di Napoli, che nel marzo 1600 don Pedro de Tapia y Ribera spediva a Napoli al pittore fiammingo Hector Crucer di Anversa. Nella lettera erano fornite al pittore precise indicazioni iconografiche e tecniche per l’esecuzione di tre tele di soggetto francescano. L’ipotesi avanzata nello scritto è che il trittico fosse destinato alla chiesa del convento dei francescani scalzi di Loja (Granada), fondato da don Pedro de Tapia e da sua moglie, doña Clara del Rosal Alarcón, nativa della città andalusa. Del complesso francescano, soppresso nel 1835 e abbattuto nel 1951, sopravvivono solo le statue oranti dei due fondatori, che in origine, come in questa sede viene supposto, da due nicchie del presbiterio della chiesa guardavano il trittico del Crucer. Le statue, oggi custodite nel Museo de la Alcazaba di Loja, sono qui ricondotte all’ambito della scultura marmorea genovese del primo Seicento dominata dalla bottega di Taddeo Carlone.</p> Nicola Cleopazzo ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-12 2019-04-12 85 87 111 10.24197/bsaaa.85.2019.87-111 Francisco Marcos de Velasco y el arte flamenco: biblioteca, cuadros, tapices y capilla funeraria http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3620 <p>Francisco Marcos de Velasco, miembro de una familia secundaria de los Velasco, hizo carrera militar junto al Condestable de Castilla, Íñigo Melchor Fernández de Velasco. Acabó siendo castellano de la fortaleza de Amberes y Marqués del Pico de Velasco. Estuvo en tratos con David Teniers III y tuvo numerosas obras de arte flamenco. Sus testamentarios levantaron una de las capillas más suntuosas del momento. Estuvo adornada con un altar y un monumento funerario encargados a Pieter Scheemaeckers. La tumba se encuentra ahora en una capilla de la iglesia de Santiago en Amberes. Además, estudiamos su biblioteca y los cuadros y los tapices que poseyó.</p> Aurelio Á. Barrón García Miguel Ángel Aramburu-Zabala Higuera ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 113 150 10.24197/bsaaa.85.2019.113-150 Precisiones sobre la antigua y la nueva Casa Consistorial de Salamanca http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3764 <p>En este artículo se examina la construcción de las Casas Consistoriales de Salamanca edificadas en los siglos XVII y XVIII, que aún no han sido estudiadas de forma completa. El objetivo es conocer mejor las circunstancias de su erección. A partir especialmente de la documentación del Archivo Histórico Nacional se ha reconstruido dicho proceso.</p> Inocencio Cadiñanos Bardeci ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 151 170 10.24197/bsaaa.85.2019.151-170 Un lienzo del pintor madrileño Diego González de la Vega en la iglesia parroquial de Nombela (Toledo) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/2342 <p>Se da a conocer un lienzo de <em>San Juan Bautista</em>, firmado y fechado por el pintor madrileño Diego González de la Vega en 1683 y conservado en el ático de un retablo lateral de la iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Asunción, en la localidad toledana de Nombela.</p> José Ángel Rivera de las Heras ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 171 175 10.24197/bsaaa.85.2019.171-175 El arquitecto Félix Ribas y sus proyectos para la Universidad de Barcelona http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/2365 <p>El artículo recupera la figura, hoy prácticamente olvidada, del arquitecto, político y empresario Félix Ribas y Solá (1797-1864), destacada personalidad en la Barcelona de época de Isabel II. Arquitecto de la Universidad Literaria durante veinte años, aquí analizamos su proyecto de rehabilitación del exconvento del Carmen Calzado como sede de dicha institución (1840), así como de otro de nueva planta (1853-54) que pensó construirse en su solar.</p> Nieves Panadero Peropadre ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 177 211 10.24197/bsaaa.85.2019.177-211 La rotonda rematada en chapitel. Introducción y evolución de un modelo haussmanniano en Bilbao (1885-1906) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3506 <p>El modelo de la rotonda rematada en torre con chapitel surgido en París a mediados del siglo XIX ejerció una gran influencia en muchos lugares del mundo. El artículo analiza su implantación y evolución en Bilbao, en el caso concreto de las casas de vecindad, entre 1885 y 1906, período de vigencia de las Ordenanzas Municipales de construcción que entraron en funcionamiento en la primera de esas fechas, así como los conflictos que generaron, como consecuencia de las restricciones del reglamento, los intereses inmobiliarios y sus implicaciones en la trama urbana. Muchas de aquellas estructuras, sobre todo los remates, fueron suprimidas o sustituidas por otras nuevas en el segundo tercio del siglo XX, mientras que a partir de los años ochenta pasaron a estar protegidas.</p> Maite Paliza Monduate ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 213 250 10.24197/bsaaa.85.2019.213-250 Arquitectura escolar en Orense durante la II República y la época franquista: el caso de Bande http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3466 <p>En España, gran parte de las escuelas creadas y proyectadas durante la II República y, después, en época franquista no se llevaron a cabo. El municipio de Bande (Orense) es buen ejemplo de ello. En él se manejaron trabajos de los reputados arquitectos Pedro Sánchez Sepúlveda, que sustituyó a Antonio Flórez Urdapilleta como jefe de la Oficina Técnica de Construcción de Escuelas, y Luis Vázquez de Castro y Mariano García Benito, los arquitectos escolares más influyentes de mediados de siglo XX en España. A estos se unieron los trabajos de los arquitectos orensanos Mariano Rodríguez Sanz y José Barreiro Vázquez.</p> Francisco Javier Domínguez Burrieza ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 251 277 10.24197/bsaaa.85.2019.251-277 El arqueólogo Juan Cabré, copista del Museo Nacional del Prado http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3490 <p>El Museo Juan Cabré en Calaceite (Teruel) conserva entre sus muros una veintena de cuadros realizados por el arqueólogo del que toma su nombre. En este artículo se plantea una imagen totalmente distinta del famoso arqueólogo aragonés Juan Cabré. Partiendo de los libros de registro de copistas del Museo Nacional del Prado, se muestra la faceta de pintor, casi inédita, de uno de los arqueólogos más importantes del siglo XX en nuestro país. Además, se pone de relevancia la necesidad del acto de copiar a los grandes artistas como método de aprendizaje para los nuevos pintores y cómo los grandes museos permiten la entrada a sus salas de estudiantes de pintura e interesados por el arte desde el mismo momento de su creación.</p> María de los Reyes de Soto García ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 279 295 10.24197/bsaaa.85.2019.279-295 Tirar del hilo: la naturaleza y el tejido en la obra de Magda Bolumar y Moisès Villèlia http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3467 <p>La unión de Magda Bolumar, una pintora escasamente conocida en la actualidad, y Moisès Villèlia, reputado escultor informalista y con obra en museos internacionales, fue sin duda uno de los intercambios más productivos y enriquecedores del siglo XX en el arte contemporáneo español. Sin embargo, el contexto político y socio-cultural, así como los estrictos cánones que aún hoy rigen la Historia del Arte, hacen que la figura de Magda haya quedado bajo la sombra de la de Moisès. En este estudio demostramos que, si aplicamos la variable de género en el análisis histórico de la vida y obra de parejas artísticas como la que aquí se trata, habría que revisar la historiografía tradicional para ofrecer una lectura más completa, incluyendo a muchas de quienes hasta ahora han sido relegadas.</p> Laura Lucas Palacios María Teresa Alario Trigueros ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 297 315 10.24197/bsaaa.85.2019.297-315 El Museo de Pinturas y la Biblioteca Provincial de Orihuela. Una labor de la Comisión Provincial de Monumentos de Alicante (1835-1868) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3333 <p>A mediados del siglo XIX, en el desamortizado Convento de Santo Domingo de la localidad alicantina de Orihuela, se instaló el primer Museo de Pinturas y Biblioteca Provincial por la Comisión Provincial de Monumentos de Alicante. Una tarea, realizada a partir de las Reales Órdenes de 13 de junio y 24 de julio de 1844, que marcó uno de los primeros hitos en torno a la gestión del patrimonio histórico-artístico de esta provincia. Sobre esta línea, y a través de los documentos custodiados en el Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y en el Archivo Diocesano de Orihuela, se pretende reconstruir y poner de manifiesto este puntual, pero significativo, suceso histórico.</p> Santiago Olcina Lagos ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 317 335 10.24197/bsaaa.85.2019.317-335 Storia collezionistica del patio di Vélez Blanco: nuovi documenti e fotografie inedite http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/3762 <p>L’articolo si concentra sulle vicende che portarono dalla Spagna agli Stati Uniti il <em>patio</em> oggi esposto all’ingresso della Thomas J. Watson Library nel Metropolitan Museum di New York. Commissionata all’inizio del XVI secolo per volontà di Pedro Fajardo y Chacón, l’imponente struttura venne venduta nel 1904 al mercante J. Goldberg: i marmi furono quindi spediti dall’Andalusia a Parigi e da lì, a distanza di pochi anni, inviati a Manhattan per decorare la residenza voluta dal banchiere George Blumenthal su Park Avenue. Nuove, numerose individuazioni archivistiche, assieme a inediti documenti fotografici, consentono di ricostruire le diverse fasi della sua storia collezionistica, chiarendone la cronologia e individuando gli attori coinvolti nei diversi passaggi attraverso i quali l’opera giunse al di là dell’Oceano, per poi entrare, negli anni Quaranta, nelle raccolte del museo americano.</p> Tommaso Mozzati ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-05-12 2019-05-12 85 337 362 10.24197/bsaaa.85.2019.337-362 "La catedral habitada. Historia viva de un espacio arquitectónico”, de Eduardo Carrero http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4001 Fernando Gutiérrez Baños ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 363 365 10.24197/bsaaa.85.2019.363-365 "El Colegio de San Gregorio. Fábrica insigne al servicio del saber", de José Ignacio Hernández Redondo http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4002 Clementina Julia Ara Gil ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 365 368 10.24197/bsaaa.85.2019.365-368 "La pintura mural tardogótica en Castilla y León: provincias de Valladolid, Segovia y Soria", de Sergio Núñez Morcillo http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4003 René Jesús Payo Hernanz ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 368 369 10.24197/bsaaa.85.2019.368-369 "Los Fonseca. Linaje y patronato artístico", de Luis Vasallo Toranzo http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4004 Julián Hoyos Alonso ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 370 371 10.24197/bsaaa.85.2019.370-371 "Vestir la casa. Objetos y emociones en el hogar andalusí y morisco", de Dolores Serrano-Niza (ed.) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4005 Luis Vasallo Toranzo ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 371 373 10.24197/bsaaa.85.2019.371-373 "Los Menéndez Camina y la arquitectura barroca en Asturias", de Vidal de la Madrid Álvarez http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4006 Julio J. Polo Sánchez ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 373 376 10.24197/bsaaa.85.2019.373-376 "Retrato de Marcelina Poncela", de M.ª Dolores Cid Pérez http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4007 M.ª Soledad Álvarez Martínez ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 376 378 10.24197/bsaaa.85.2019.376-378 "Moda y creatividad. La conquista del estilo en la era moderna, 1789-1929", de Lourdes Cerrillo Rubio http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4008 Diana Lucía Gómez-Chacón ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 378 380 10.24197/bsaaa.85.2019.378-380 "Ex vetere novum. Rehabilitar el patrimonio arquitectónico", de Eduardo Azofra Agustín y Alexandra M. Gutiérrez Hernández (eds.) http://revistas.uva.es/index.php/bsaaarte/article/view/4009 María José Redondo Cantera ##submission.copyrightStatement## http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-06-12 2019-06-12 85 381 385 10.24197/bsaaa.85.2019.381-385